蒙古族女导演麦丽丝采访 阐述《东归英雄》(3)

　　“他是一个简单不复杂的人，所以后来当了内蒙古电影制片厂厂长后，要管的事太多，以至于心力交瘁。”

　　2005年9月2日，塞夫因肺癌晚期医治无效，永远地离开了他所钟爱的电影事业和养育他的草原，享年52岁。中国电影界痛失英才。

　　在路上

　　中国电影从第四代导演开始尝试商业片，而塞夫和麦丽丝可谓别树一帜，立足于草原题材电影、并不景气的少数民族影片，充分发挥民族特点，结合美国西部片的拍摄技巧，将商业性与艺术性融为一体。“我和别的导演不一样，他们可能会为艺术去艺术，但我还是比较会考虑投资方的感受，所以这么多年来，我们没有拍过一部亏钱的电影，整体来说，我们与投资方的合作都是比较愉快的。本来投资就要讲回报，你让人家亏了，以后还怎么合作呢？”麦丽丝坦诚得可爱。“但我对画面也会很挑剔，比如有一次拍摄，为了找到那个霞光刺透乌云的背景，我会让剧组等上几个小时。大家抱怨说不一定非得等着，可以做后期嘛，但是我坚决不肯，我觉得那不是一种欺骗吗？所以就连我剧中的服饰，全都是真金白银，一套衣服做出来得花掉好几万，开销也是很大的。我们的镜头都是实地拍摄，就为了表现那种原始的自然美。我的好多空镜头都被电影学院和一些电影资料馆拿去放进素材库了。”她自信的笑道，“当初拍《蒙古王》的导演本来被领到承德的一个影视基地去拍，后来他看了我的片子，马上决定停拍，等我们拍完了他们再来我们拍过的地方继续拍，这也是一个有意思的小插曲。”

　　麦丽丝也笑言自己是一个“很笨”的导演：“我不像别的导演，能像拉家常那样絮絮叨叨的去说。像《东归英雄》，我会比较注重画面的美感，使得残酷的事件有一个美丽的外包装。观众看这样一部悲壮戏的时候会觉得太惨痛了，在这种外包装下，会觉得轻松一点。为什么会这样呢，因为今天的人，特别是年轻人，当不了解这段历史的时候，我觉得不要把太沉重的那么一种民族情绪和民族的牺牲赋予在剧情里。”

　　“很多人看完《东归英雄》后还是对我说：太悲壮，太惨烈，太强悍了。而我一直觉得作为一个女导演，尤其塞夫走了之后，我更多地偏重于表现一些母性的东西，所以男性的东西丢失了很多。因此我也希望更多的去学习，去提升。《东归》完成后，我们所有人都有这样一种感觉，那就是我们依然在一条‘东归’的路上，或者说，我们每个人其实都在路上。”

　　是啊，我们每个人都在路上，只不过沿路的风景不同，心态也相异。麦丽丝怀着她对民族文化的热爱和对这个民族的眷恋，继续编织着成人世界里的个人英雄主义童话，愿鲜花和掌声伴随她的旅途。